墨西哥普埃布拉市（Puebla）
曾是海上港口間的重要中轉(zhuǎn)站
擅長把輕盈、超凡的“流動之美”
發(fā)揮到淋漓盡致的伊東豐雄
把這種詩一般的空間語言與先進而前衛(wèi)的
筑造工藝相結(jié)合
將“巴洛克國際博物館”打造成為
拉美巴洛克文化“當代精神”的藝術(shù)新港
一起來看看
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項目場地位于墨西哥普埃布拉市旁邊的一個公園邊上，博物館將用來展示巴洛克藝術(shù)的作品，從繪畫、雕塑、時裝到建筑、音樂、戲劇、文學(xué)和美食。
建筑中采用圓潤的白色混凝土墻，表面具有錘子鑿刻的紋理。新月形的水池環(huán)繞著建筑物，讓建筑與公園之間建立視線聯(lián)系。
建筑的室外露臺可以俯瞰鄰近的綠地，展館則圍繞一個中央庭院進行布置，庭院中有一片淺淺的水景，其中還設(shè)有噴泉。
事務(wù)所創(chuàng)始人伊東豐雄在2013年獲得了普利茲克建筑獎，他表示，項目的目標是在設(shè)計的每一個環(huán)節(jié)強調(diào)人與自然之間的關(guān)系?！皬母拍钌现v，我們希望建筑像泉水一樣從地面上生長出來，然后漸漸長大?！彼忉尩馈?/p>
建筑的南面有一座橋，將博物館與一個開闊的廣場相連，廣場中散布著長椅，成為來往游客休息的地方，同時在夜間提供了觀賞建筑立面投影的場所。
建筑內(nèi)部有多個樓層和夾層，總面積約為18000多平方米。常駐展廳和臨時展廳主要位于首層，設(shè)置在中央庭院的周圍，旁邊還設(shè)有一個300座的禮堂、售票處、衣帽間、信息中心和博物館商店。
室內(nèi)中庭有一條彎曲的樓梯，中庭還布置了由當?shù)丶徔椆そ澈腿毡驹O(shè)計工作室Kazuko Fujie Atelier共同設(shè)計的幾個大長椅，這個工作室也曾為伊東豐雄設(shè)計的多摩美術(shù)大學(xué)圖書館設(shè)計家具。
常駐展覽分布在8個主題展廳中，展示了巴洛克藝術(shù)對文化遺產(chǎn)的影響。臨時展覽則被安排在3個靈活的房間中，它們既可以單獨使用，也可以合并成一個大的展廳。博物館的輔助功能布置在建筑的東側(cè)，裝卸展品的地點位于首層，展品可以通過大容量電梯運往二層，存放在精確控制濕度和溫度的展品存儲設(shè)施中。
建筑首層還設(shè)有辦公室和教育研究室，游客可以觀看巴洛克藝術(shù)作品的修復(fù)過程，也可以翻閱圖書館的原始文件。室內(nèi)還有一個巴洛克國際沙龍，供來訪的專家使用，另外還有餐廳和室外露臺，游客可以在此品嘗巴洛克風(fēng)味的菜肴。兩層的停車場位于場地東側(cè)，能夠容納440輛汽車，4輛公共汽車，42輛摩托車和50輛自行車。
伊東豐雄的團隊設(shè)定了三項指導(dǎo)方針，使他們的設(shè)計能夠體現(xiàn)17世紀巴洛克運動的各個方面，這些運動讓藝術(shù)家們擺脫了過去文藝復(fù)興時期的嚴格規(guī)定。首先，他們采用彎曲而非平直的混凝土板，以此來體現(xiàn)對嚴苛準則的瓦解，并且在展廳之間創(chuàng)造空間的流動性。
設(shè)計考慮的第二個因素是光線，這是巴洛克繪畫的一個重要方面，畫中的陰暗場景往往會突然出現(xiàn)一束強光。設(shè)計團隊使用圓形天窗來模擬這種效果，他們將這些天窗比作“念珠”?！罢б豢慈?，建筑的平面如同迷宮一般，但我們希望每個房間都通過圓頂天窗與下一個房間相連，就像是串成了一串念珠，”團隊表示，“游客也可以感受到從天空中灑落下來的光芒，仿佛人正在與自然對話?！?/p>
由于博物館位于普埃布拉市的大都會公園中，因此設(shè)計考慮的第三個因素是環(huán)境。建筑能夠收集和處理雨水和污水，在經(jīng)過凈化之后注入環(huán)繞在博物館周圍的水池，水池能夠在建筑與公園之間建立視線的聯(lián)系。
設(shè)計圖紙
▲一層平面圖
▲二層平面圖
關(guān)于伊東豐雄
伊東豐雄生于1941年，1965年畢業(yè)于東京大學(xué)工學(xué)部建筑學(xué)，1965年至1969年期間在菊竹清訓(xùn)建筑設(shè)計事務(wù)所工作。1971年，他設(shè)計了自己的工作室，原先成為“URBOT”(城市機器人)，1979年正式改名為伊東豐雄建筑設(shè)計事務(wù)所（Toyo Ito & Associates）。除了建筑與產(chǎn)品設(shè)計工作之外，伊東豐雄現(xiàn)在也擔任多摩大學(xué)（Tama Art University）美術(shù)系的客座教授。他曾獲得日本建筑學(xué)院獎和威尼斯建筑雙年展的金獅獎，也是第六位榮獲普利茲克建筑獎的日本建筑師。
2013年的普利茲克建筑獎評獎辭這樣說到：“他將結(jié)構(gòu)，空間及形式融為一體以創(chuàng)造溫馨場所的能力，也基于他對景觀的敏感，將精神內(nèi)涵融入設(shè)計的努力，以及他作品中散發(fā)出的詩意之美?！逼浯碜髌废膳_媒體中心被稱贊為“超越了現(xiàn)代主義”。同時，他從不固化自己的設(shè)計風(fēng)格，致力打造親近自然的建筑。他說：“我們應(yīng)該讓千篇一律的城市建筑更多地擁抱自然，建造更為生機勃勃的居住環(huán)境?！?/p>